Un afectuoso saludo a todos, ahora sí.

Claro que hay que experimentar y ser creativos, si no el arte se muere, pero creo que lo que Javier viene a decir es que ciertas cosas funcionan de una manera y no de otra. Lo de los géneros es una cosa delicada, el espectador o el lector aficionado está muy “educado” al respecto y no es dado a las novedades fácilmente. Probablente a los lectores de Max, Rubín, Vermunt, les guste leer otro comic de Max, Rubín y Vermunt sea del género que sea, porque son admiradores de su estilo gráfico. Pero el aficionado al Terror va a buscar Terror dentro de los parámetros de toda la vida, un lenguaje muy perfilado, muy definido, durante décadas. Es así, querámoslo o no, al amante de Star Wars, por ejemplo, va a seguir gustándole la primera saga, aunque te esfuerces en demostrale las cosas curiosas e ingeniosas que hay en la segunda, segirá prefiriendo incluso la versión original de los 70 sin tanto efecto digital. Fijaos qué poco gustó la versión en comic que hizo Chaykin, (mi favorita), y el fanático prefirió y prefiere otras más impersonales que sólo reproducián los fotogramas de las películas.
Pero cada cual está en su derecho de querer vender o no, de formar parte de la cultura universal o popular o permanecer en el santuario de los elegidos. Y que conste que ambas posturas me parecen muy respetables. Pero ninguna mejor que otra.
Ahora venía una parrafada de Unamuno al respecto, pero que me salto por no aburríos más. El de la conferencia en inglés, se atribuye a Ortega.

“A mi tambien me gusta Corben, y Toppi, y Bernet, y Font… (y Daniel Clowes, y Burns, y Miller, y Pope y Sfar…que no entiendo esa manía de abrazarse a un solo estilo o una sola tendencia, cuando hay tantas y tan buenas y enriquecedoras…), y mucha gente del rollo Toutain, en ningún momento he dicho que me pareciera malo, simplemente que no sirve de nada anclarse a una sola cosa, es cerrarse puertas, y eso termina por lastrar las obras, hacerlas repetitivas y carentes de interes; facilmente olvidables.”

De acuerdo, pienso igual.

“Ah, y no llevo tiempo queriendo contestarte a nada…”

Era una sensación, que sin duda era erronea por mi parte. Todos nos equivocamos, y yo muchas veces, un montón.

“así que no comiences, Javier, a elucubrar conspiraciones”
es curioso como en esta página, se tira del argumento de la conspiración, el salvapatriotismo y el victimismo continuamente. Lo he visto aplicárselo hasta a maese Pons… no hace mucho y con otros temas. De verdad, es mejor abandonar esos recursos que son muy manidos y poco imaginativos. Es más simple que todo eso. Yo suelo tener un criterio contrario al… vamos a pones 80 % de los contertulios de este blog, y normalmente es facil que a veces salgan cosas comentadas con anteridad, no hace mucho alguién me saco el tama de Maus por opiniones anteriores. Me pasa mucho. Nada de cospiraciones y tal, que es un poco cansino el argumento, la verdad.

Yo no pretendo hacer un favor al cómic, ni sacarlo del guetto con ideas novedosas ni nada de rollos mesiánicos, expreso mi opinión, que intento sea respetuosa, razonada y además que bebe en fórmulas que han funcionado antes y funcionan ahora en otros países que tienen industria. Es de cajón. Ni soy un genio ni un salvapatrias. En todo caso, gente como Pepo, Pons o cualquier autor también lo serían por expresar sus ideas al respecto.

“tú sigue elucubrando el plan maestro que salvará al cómic español haciendo que los Ultimates al lado de un tebeo tuyo parezca de arte y ensayo y poco comercial, que yo seguiré haciendo lo que me venga en gana con mis tebeos, sin preocuparme ni perder el sueño si con ellos creo o no una industria del cómic en España.”

¡Qué mesura!
Yo no pretendo eso, sólo pretendo aportar mi visión del tema. Los chicos de Big in Japan si que han conseguido colocar una pica en flandes, pero ni tu ni yo hemos conseguido algo semejante aquí, aunque a tí te da igual. Pues ya está, tenemos visiones distintas, no pasa nada, yo respeto la tuya y no hago chistes fáciles ni insinuaciones provocativas. Tengo unos pocos años ya como para caer en eso. Aunque si sigues igual lo consigues.

“Y lo de Mesias y tal, era una ironía, hombre, no se lo tome usted a pecho ni le otorgue la más mínima de las importancias.

Un saludo, again, y con esto cierro mi intervención en este debate, deseándole la mejor de las suertes y que ojalá se haga millonario con su obra y salve por fin al cómic español del oscurantismo en el que, según usted, actualmente está sumido.”

No te preocupes, que insisto, no hago caso a provocaciones de patio de colegio, me pasó en una ocasión que se me escapó el epíteto de “pijo progre”, pero me pesó y le pedí disculpas por ello al interlocutor. Usted no cecesita pedirme disculpas por sus provocaciones fáciles y malintencionadas, porque no se las tengo en cuenta, la juventud suele ser muy hormonal, se lo digo yo que sufrí de lo mismo años ah…

Oscurantismo, no, no ponga palabras en mi boca que yo no he dicho, penuria económica. Y es un hecho incontestable, amigo.

Por cierto, ya que eres tan puntilloso, lo había dejado pasar pero…

“Por tu regla de tres, repito, el cómic de terror -o de lo que sea- sería lo que las novelitas de Marcial La Fuente Estefanía al western, y según esa regla de tres tuya solo merecerían llegar a las salas de cine películas tipo “colega, donde está mi coche?” y demás mierdas, total, ¿hacen más taquilla que Lynch, no? ¿Pues para que va a seguir haciendo cine David Lynch? Si solo lo ven cuatro, pues que ni le estrenen, total para que? ¿no? ”
Esa aseveración ironica es comparar con incultos y torpes a los lectores del planteamiento artístico que yo defiendo. No pongo palabras en su boca que no haya insinuado, y si no, explíquese mejor.
Por eso le he preguntado si es que se cree que hace usted un arte más culto y elevado.

En fin, un respetuoso saludo, Sr. Rubín.

No sé de donde sacas que yo dije que el Terror Japones funcinaba mejor que otros, ni siquiera he dicho que me guste, solo lo citaba como un ejemplo más, como pude haber citado el giallo italiano, las conclusiones a mayores las has sacado tú solito.

A mi tambien me gusta Corben, y Toppi, y Bernet, y Font… (y Daniel Clowes, y Burns, y Miller, y Pope y Sfar…que no entiendo esa manía de abrazarse a un solo estilo o una sola tendencia, cuando hay tantas y tan buenas y enriquecedoras…), y mucha gente del rollo Toutain, en ningún momento he dicho que me pareciera malo, simplemente que no sirve de nada anclarse a una sola cosa, es cerrarse puertas, y eso termina por lastrar las obras, hacerlas repetitivas y carentes de interes; facilmente olvidables.

Ah, y no llevo tiempo queriendo contestarte a nada, no sé que opinas tú de otros temas o cuanto opinas; no me leo todos los comments de “la carcel…” y menos aún cuando veo que un post tiene muchos comentarios: huyo. Tan solo leo los que acompañan a algún post que trate un tema que me atraiga o me toque de cerca, como es el caso de este sobre “Desde el Abismo”, así que no comiences, Javier, a elucubrar conspiraciones contra ti o que si te tenía ganas o que si te guardaba una desde hacía tiempo porque 1-No te conozco de nada, 2-No me he leido nada tuyo, 3-Me importa un pimiento que tengas las mejores ideas o el cáliz de salvación del cómic español, a mi solo me preocupan mis tebeos y poco más, no pretendo con mi obra u opiniones hacerle un favor al comic español ni sacarlo del gettho ni leches, de hecho de pretender hacer eso sería un iluso y un pretencioso de cuidado y no es el caso. Todas las opiniones que he vertido en estes comentarios vienen al hilo de lo que has dicho sobre los géneros en este post, no he sacado ni he hablado de nada referente a comentarios tuyos anteriores que seguramente ni he leido o, como imaginarás, de haberlo hecho en algun caso los he olvidado con con gran velocidad, ya que por lo general, como veo que ocurre aquí, tú y yo remamos en direcciones muy distintas, y los dos lo tenemos clarísimo, así que para que seguir dándole vueltas o perdiendo el tiempo con algumentos que no sirven para nada?

Respeto y poco más, tú sigue elucubrando el plan maestro que salvará al cómic español haciendo que los Ultimates al lado de un tebeo tuyo parezca de arte y ensayo y poco comercial, que yo seguiré haciendo lo que me venga en gana con mis tebeos, sin preocuparme ni perder el sueño si con ellos creo o no una industria del cómic en España.

Y lo de Mesias y tal, era una ironía, hombre, no se lo tome usted a pecho ni le otorgue la más mínima de las importancias.

Un saludo, again, y con esto cierro mi intervención en este debate, deseándole la mejor de las suertes y que ojalá se haga millonario con su obra y salve por fin al cómic español del oscurantismo en el que, según usted, actualmente está sumido.

d.

Los nichos de los aficionados… joder Álvaro,
Los nichos de los aficionados a la literatura y que aún no leen tebeos, al terror cinematográfico, al deporte, son los que hay que recuperar, ¿A qué nichos crees que merefería, a los de zona 84?, no hombre no, joder Álvaro, que lo hemos hablado muchas veces.
La filosofía Toutain no era un formato, que os quedaís en la superficie, era oficio, comercialidad, continuidad, apuesta continua por el género y proyección internacional de los autores, en el tiempo, es decir COHERENCIA.
Sabes perfectamente por donde voy, no me hagas profundizar más, que con este nivel de análisis se que es suficiente y sabes a qué me refiero de sobra.

Las modas son muy inestables, una labor seria ha de ser constante, especializada y fiel.
Lo sabes de sobra.

Cada mercado es diferente Javier. Vende esas cantidades… ¡y de un western!, cuando aquí el western no se come un colín. Bonelli en España no pega, y mira que se ha intentado veces, antes con difusión a quioscos, ahora Joseba… y nunca funciona. Diferencias? Pues el mercado, que es distinto y los gustos también.

“el cómic de género, de terror, ha de hacerse bajo los parámetros de la filosofía Toutain para que sea comercial.”
A ver: la “filosofía Toutain” tiene ya casi 30años y no se puede (ni debe) comparar el mercado de los años 80 con el actual, son radicalmente distintos. Yo creo que no se pueden hacer las cosas igual, que la sociedad y los gustos evolucionan y que hoy en día, gusta más un tipo de terror que otro. Porque si todo fuerra tan bonito… Creepy, Rufus. Vampus y demás no habrían desaparecido nunca, porque le público habría seguido ahí detrás. Quedarse en los nichos es un error (para todos) y lo que hay qu hacer es abrir públicos, nuevos caminos para poder llegar a más gente. Y creo que el terror, ahora, está en un buen momento, pero con reinterpretaciones de los géneros clásicos, no manteniéndolas igual. Hasta Romero va a estrenar una versión “J.J.Abrams” de La noche de los muertos!!!!!
Resumiendo: que creo que hay que aceptar que el apsado es el pasado y que no todas las opciones que funcionaron antes lo harán ahora. Son modas, de acuerdo, pero es que lo comercial funciona a modas. Y seguramente, el terror que funciona hoy tiene más que ver con la visión de Hideshi Hino, de Maruo o de Junji Ito…

Alfonso Font, un incontestable de la época Toutain, me contó no hace unos meses, que Bonelli, la editorial Italiana esta de género, en la cabecera que más vende, coloca unos 250.000 ejemplares regularmente. No 60.000 como Big in Japan una vez en un año, sino 250.000 regularmente. A eso le llamo yo industria. Y Font, una de esas viejas glorias según vosotros, ya pasadas, porque el mundo cambia y esos autores desaparecieron, parece ser, siguió después de la crisis española del género, trabajando para Bonelli, y ahí está. Y estamos hablando de cifras serias de verdad. Una obra que venda menos de 30.000, puede que se cancele donde hay industria, aquí un superventas lo es con 3000. De hecho, tirar 3000 con un español, en color y tapa dura es muy inusual. En Francia sería ridículo para un autor medianamente conocido.
Pero hombre, vamos a ser coherentes, al menos eso.
Un afectuoso saludo a todos.

Esa filosofía artística y editorial de género de Toutain hasta día de hoy, casi no existe, y es la razón de que tampoco exista una industria propia.

ME REAFIRMO.

Creo, que con todo mi respeto y aprecio a los autores,

RESPETO Y APRECIO A LOS AUTORES. OJO.

el cómic de género, de terror, ha de hacerse bajo los parámetros de la filosofía Toutain para que sea comercial.

COMERCIAL, NO BUENO O MALO, COMERCIAL.

De otra forma, son brindis al sol puramente testimoniales.

COMO CASI TODAS NUESTRAS OBRAS EN ESPAÑA.

Creo que cada línea tiene su registro y cada autor su especialidad en la que brilla.

ME PARECE OBVIO.

El fantástico, el terror, tiene sus registro y estiilo en el que se llega a la brillantez espectacular, y hay que tener antes un bagaje y un oficio para que tenga una mínima calidad. Es decir, especialización, fidelidad al género concreto. El nicho de los aficionados al fantástico y al terror es grande, pero son muy exigentes y selectivos, aunque luego, si el producto tiene calidad, son muy, muy fieles. Pero dificilmente aceptan sucedáneos.

ME REAFIRMO ABSOLUTAMENTE.

Últimamente tengo la sensación de que se prueban desesperadamante registros. Alguien hace algo que parece que atrae púiblico y se prueba aunque no sea su mejor registro, a ver si toca la lotería para encontrar una línea que sea mínimamente rentable. Se ve que alguna cosa de terror parece funcionar y se dice… voy a probar por aquí.

SI, PORQQUE LAS PUBLICACIONES ESPAÑOLAS, EXCEPTO ALGUNAS EXCEPCIONES NO SON RENTABLES, O NO COMO YO ENTIENDO RENTABLE EN UN MARCO INDUSTRIAL. Y YO, EN MI MODESTA OPINIÓN, VEO POCA COHERENCIA INDUSTRIAL Y COMERCIAL HOY EN DÍA, COMO LA QUE TUVO TOUTAIN EN SU MOMENTO.

Creo que es un error. La coheréncia artística y el oficio es la única vía. Y el registro comercial de estas líneas tienen unos parámetros muy claros.

Y ME RAFIRMO.

Los brindis al sol son testimoniales y sirven para estar ahí, en los blogs, pero no levantan una industria.

Y TAMBIÉN ME REAFIRMO
A MÍ ME HA PASADO CON LOS MITOS DE ASTURDEVA.

En todo caso, es una iniciativa que no deja de ser curiosa.
Un saludo.

Te puedes seguir rasgando las vestiduras, Yorkshire, pero ni he dicho que los autores sean malos, ni que la edición sea una puta mierda ni nada da nada.
He dicho lo que he dicho. Hablo de coherencia con el género y comercialidad.
Si son autores que no hacen ese género, es una publicación con motivación experimental, o con interés innovador, ¿vale?, pues en mi modesta opinión es un brindis al sol comercial. Y es más, he dicho que a mí me pasó con Asturdeva, como con el 90 porciento de las producciones españolas. Y digo, que en mi op¡nión, la coherencia de Toutain, tirando de artistas con oficio en el género, generando conexiones internacionales, dio como resultado una industria de género coherente. En España se dan muchos bandazos, y se prueban muchas cosas. Y amigo Yorkshire, si tienes la oportunidad de que algo te funcione de verdad y de dinero… pero dinero dinero :-), ya verás como eso lo cuidas y no experimentas mucho con ello, creo yo. Seria un a mina en este país, como lo ha sido Big in Japan.
Un afectuoso saludo a todos.

David, yo no soy ningún paladín de nada, ni mártir y menos un Mesías ¿¿¿???, ¡qué cosas se leen…!
Sólo soy un autor que se expresa artísticamente y que expresa sus opiniones, no como crítico teórico, sino como integrante de un oficio cuyo trabajo global, el del gremio, no da ni para comer. Porque la narrativa gráfica de España no da para comer, creo yo que en eso estaremos de acuerdo.
Y mientras eso pase, me veo impelido por mi idea del compromiso artístico e intelectual a expresar mis ideas y opiniones sobre el medio. Y tengo derecho.
Y lo hago en esta página, que no parece la más afín a mis ideas, porque admiro al Sr. Pons en su labor por la divulgación del medio, por su talento como crítico (aunque muchas veces no coincidimos, eso no importa), y porque más allá de los gustos personales como integrante del fandom a comprendido claramente, que lo más perentorio en este momento es generar una industria en España que sea rentable para que los autores puedan tener una base en la que poder apoyarse para crear en unas mínimas condiciones decentes. Y tendrá todo mi apoyo en esa pelea, aunque tengamos gustos diferentes.
Tu crees que basta con hacer “buenos” tebeos, que también es lo que me dice Carlos, pero yo no, yo creo que hay que empujar en todos los frentes, en el artístico, en el promocional, en el editorial y sobre todo, en el intelectual e ideológico, que es algo que siempre han hecho los intelectuales y artistas. Si no, ¿me quieres explicar qué hacen insignes artistas y nombres de la cultura meciéndose en la campaña electoral?

De seguir mi consejo no estaríamos en Bob Kane… no, porque a mí me gustan Corben, Breccia, Alex Ross, Toppi. No me he debido explicar bien. Tu puedes jugar al fútbol y evolucionar tu estilo y revolucionarlo, sí, pero muy pocas veces un jugador domina todas las posiciones en el campo, hay defensas magistrales y delanteros imparables, pero si cambian de registro, no son tan buenos, ¿por qué? Porque además del talento innato, luego hay que pulirlo con el oficio y la especialización en lo que realmente eres bueno de verdad, que suele ser un registro determinado, y eso, los aficionados de este arte, como los del fútbol, se dan cuenta. Pero sólo es mi opinión, no le des más importancia de la que tiene, hombre.

Lo que sí te digo es que no me habrás leído hablar de “buenos o malos” autores, o dibujantes, nunca. Hablo solamente de registros comerciales que es lo que me preocupa en este momento en España. Yo no soy quien para decir que hay “buenos o malos”, tú sí, en tu blog personal, vale. Yo ni tengo blog personal, mi visión de todo esto es diametralmente opuesta la lo habitual, por lo que se ve.

En todo caso, créeme que no me has ofendido, en serio, yo no mezclo en universo de las ideas y de las opiniones artísticas con lo personal. Para mí son cosas muy distintas.
Por cierto, que aunque no lo creas, personalmente creo que llevas una buen camino artístico, en términos generales.
Un afectuoso saludo, David.

Álvaro.
Ya sabes de sobra que a Mortadelo nunca lo incluyo porque es un número irracional en la ecuación, nos da error al incluirlo, ha supervivido desde Bruguera y es único. Hablo de producciones españolas generadas a partir de la crisis de los 90. En este caso Esther entraría, porque la sufrió, pero por mor del Sr. Navarro, ha sido rescatada editorialmente con éxito, aunque insisto que no llega a las cifras de ventas de Big in Japan, ni de lejos, pero bien por Navarro. Igual que con Carlos Giménez.

Bueno, yo tengo la opinión de que beben de “al final de la escalera”, tu no, puede que tengamos razón los dos en parte o en nada. En todo caso, el terror tiene unos registros y unos mecanismos, como el Wenster otros y la fantasía heroica otros, y de lo que yo hablaba es de la especialización en el género, sea el que sea, porque le guste o no al Sr. Rubín y al Sr, Vermut, el oficio, la coheréncia artística, la fidelidad artística y argumental es básica para producir obras que lleguen al nicho latente pero perdido de los aficionados al terror. De otros géneros no sé mucho, pero de este algo he ido aprendiendo. Y he dicho que son muy exigentes y fieles, pero que no aceptan sucedaneos fuera de sus registros. Y los registros son claros.
Ahí están Breccia, Corben, Wrigston, Bolton, que han trabajado el género no en uno, sino en decenas de obras y durante periodos muy amplios en el tiempo. El talento sin oficio siempre cojea, creo yo.

Al respecto del Planeta y Barton, lo he puesto ex profeso, porque el registro que el domina no lo hace nadie como el, pero tomar a Tim Barton, con un estilo tan determinado, para intentar hacer un producto comercial de una obra que ya era maestra… Por eso hablo de la especialización de géneros y de la industria pero de autor. Ya lo sabes Álvaro, hombre.
Y esto te contesta a lo de Hollywood, que ya sabes que pienso lo mismo.

Ahora bien, en lo de Toutain, has cogido el rábano por las hojas, y de esto ya hablamos en su momento, que relaté el proceso de gestación de S.I. y de la editorial y de la habilidad de Toutain para generar un maistream con Warren que se extendió a Italia, Inglaterra y otros países más. Fue muy inteligente, pudo pagar las creaciones de los autores españoles vía Warren, publicarlas aquí ya rentabilizadas y seguir exportando sus obras a otros países. El importaba obra USA pero en un intercambio equilibrado en el que también exportaba producción española. Ya me gustaría a mí, que alguna grande española importara como importa producción de fuera y consiguiera a cambio exportar y co-producir a los españoles para que además así se proyecten internacionalmente. Por dios Álvaro, que no hay color con lo de ahora.

Lo primero, Javier, léete el tomo y comprenderás muchas cosas. Que después es una puta mierda para ti porque no entra en tus “cánones comerciales del género de terror”, pues vale. Pero primero hay que leerlo y después enjuiciar.

En ningún momento he pensado en el lector. He hecho la publicación que siempre he querido leer. Que es suicida, pues vale. Pero tengo la conciencia muy tranquila que lo que hice no fue por venderme al vulgo, sino que me vendí a mi voluntad, que es la dignidad de la persona.

Un apunte, además: por todos lados me dijeron que el cómic de Gaspar Naranjo NO era comercial, que la gente no le interesaba el lenguaje directo, minimalista y diferente, que me buscase algo más clásico en mis primeras publicaciones. Pues NO, yo sigo adelante por mi manera de publicar y sigo con las cosas que me divierten, que son estas dos publicaciones. Es curioso, Gaspar en el Salón de Granada 2008 ha sido un éxito y ha vendido estupendamente: un tipo sencillo, que no lo conocía nadie, nada “comercial” (presuntamente) y que no tiene ni blog

¿Te imaginas que la indagación e investigación del arte se sojuzgue a lo que reclame el vulgo o el mercado? Que soy un suicida, pues a mí me vaya mal y que mis cuartos se vayan a la mierda.

Si Max, David Rubín o Sonia Pulido han participado en historias perturbadoras y fuera de su “estilo”… es porque YO creo que tienen talento para embarcarse a contracorriente y son artistas que siempre participan sin red comercial y que tienen la coherencia artística y la investigación estilística que necesita el cómic español.

Si no hay nuevas iniciativas, nuevos autores… ¿nos estancamos? Joder, joder y joder: uno intenta hacer una publicación diferente, sin red y porque el ama el género de terror desde siempre y me tachan de oportunismo.

Maldita sea, pero maldita sea por tener que dar explicaciones por hacer una publicación que NO ES COMERCIAL y que se tacha de oportunismo sin haberla leído.

Joder, Javier, con dos gónadas.

Yo ya me retiro que esto me viene muy cerca y soy muy, pero que muy partidista y tampoco es justo ni de derecho que diga más cosas.

Adiós.

Me han increpado y me han dicho que me vaya a cagar, que ellos lo que querían era pasárselo bien.

Estos niños lo que pasa es que no tienen visión comercial. Pequeños bastardos…

Y mañana, si seguimos con la cantinela, os cuento la parabola del pescador, ahora me voy a ver Apocalipsis Now redux, creo que Marlon Brando sale con cohetes en los brazos y lasers en los ojos.

Además, ¿Por qué ceñirse al blanco y negro? ¿Arte popular? ¿Arte elitista? Venga ya, Javier…¿Que es popular, lo que haces tú? ¿Es lo que demanda la masa? ¿Que es elitista, lo que yo hago? ¿en serio?… ¿Eres el paladín del cómic español? ¿el mesías que hará que las aguas vuelvan a su cauce? ¿el único iluminado en un mundo ciegos y gafapastas, poseedor de la verdad absoluta?…Déjate ya, Javier, de ir de mártir de la causa, dibuja los tebeos que te apetezca, en los que crees, defiende con tu arte tu visión del medio, a fin de cuentas eso es lo único que importa y prevalece, que uno haga lo que le gusta y del modo que cree más conveniente, por encima de modas, tendencias o dimes y diretes, tu trabajo es tu arma para convencer al mundo de tu visión, su repercusión, no tus palabras.

Otra cosa: En ningún momento he defendido que lo “moderno” sea mejor que lo “antiguo”, simplemente he hecho un alegato a favor de la diversidad y la libertad a la hora de abordar un género por parte de un creador, en vez de ceñirse al encorsetamiento y el acartonamiento que propician el agarrarse siempre a fórmulas ya probadas, el recorrer caminos ya recorridos; los géneros están ahí para jugar con ellos, hacerlos tuyos, mezclarlos, reinventarlos, de seguir tu consejo estaríamos todos dibujando todavía como Bob Kane.

Y si, he dicho alguna vez que algunos autores gallegos me parecen no malos, sino MUY MALOS, y no en una entrevista, sino en mi propio blog, motu propio, quienes considero yo malos es algo que yo sé y los que así considero tambien saben de mi opinión hacia su infecta obra, punto. Mi educación y las pocas ganas que tengo de perder un solo segundo de mi tiempo pensando en ellos o en su paupérrima obra me impide decir sus nombres, y pienso que bien poco te debe interesar a ti mis gustos y que saberlo o dejarlo de saber no te va a quitar el sueño.

Y por supuesto que todo el mundo es libre de opinar aquí o en donde sea lo que quiera y sobre lo que quiera, faltaría más, Javier, en ningún momento he censurado tu discurso, tan solo he emitido mi opinión contraria a él, nada más, no he hecho siquiera una valoración sobre tu trabajo o lo que opino de él, no es el caso ni lo será, ya que no me considero capacitado para opinar sobre el mismo porque no he leído nada tuyo, y nunca me ha gustado el alabar o despreciar algo sin antes conocerlo en profundidad.

Respecto a por qué no he corregido nunca a Álvaro….hombre, para empezar porque no acostumbro a opinar en este blog, al menos no a menudo, y segundo, porque nunca he leído aquí en alguna de mis visitas algo dicho por álvaro que me encendiera tanto como para corregirle, la verdad, Javier, mientras escribo esto no termino de acertar todavía con la intención de la pregunta que me haces en ese párrafo, pero tranquilo, no hace falta que me la expliques, podré sobrevivir con el peso de la duda.
Perdona si te ha molestado mi corrección sobre el modo de escribir el nombre de pila del Sr. Allen, desconocía tu aficción a castellanizar los nombres sajones, tan solo lo comentaba por si en vez de aficción, como es el caso, se trataba de metedura de pata o torpeza, que cosas más raras se han visto, acepte mis disculpas, caballero, si en algo mi afilada lengua le ha ofendido.

Nuevamente; un saludo, y si gusta…pues dos!

d.

Me alegraría mucho ver a gente que siguiendo el método de la escuela Toutain o el del cículo de Viena, me da igual ,se curra historias igual de buenas como las que gente como J.M Beá, H. Altuna, L.García, A.Font o J.Bernet se hicieron en esas publicaciones.

“la forma de narrar de “Al final de la escalera” y las últimas obras niponas (que son muy repetitivas en la fórmula) beben en la misma fuente”
Hombre, pues no. La narrativa de la película de Medak es muy diferente a la japonesa, radicalmente distinta. De hecho, Medak se basa clramente en el Suspense de Clayton y lo que tiene que ver con estas dos películas es la versión americana de The Ring, pero no la japonesa.

“Tim Barton intentó enmendarle la plana al Planeta de los Simios, que tiene más de 30 años, y se estampó”
Es que esa película es un ejemplo perfecto de película industrial, hecha por ordenador y pensada para sacar dinero olvidando lo más importante: que tienen que tener un álma. La versión de Schafner es prodigiosa, la de Burton es una mierda.

“Finalmente, la condición fundamental del cine, como decía Hitctchicog, Giscoghj, Hichcog o como sea, es llenar butacas, y en el caso de un libro gráfico es llegar a todos los lectores posibles.”

Sí, pero no a cualquier precio, que podemos caer en el error del Hollywood actual, donde los blockbusters se hacen sin pensar en el arte, sólo en la taquilla.

Pero en lo que a PRODUCCIÓN ESTATAL se refiere, tambien es cierto que Toutain editó una gran parte, una mayoría, de lo poco que ha funcionado de ese género, al menos producido en castellano y para el mercado que lee en castellano. Y ahí tambien están los ejemplos que van desde J.Bernet a A.Font o M.A.Martin…por citar tan sólo un par de ellos de los que se me vienen a la cabeza. Mencionenme algunos autores u obras producidas en españa que hayan funcionado en el género de fantaterror que no editasen alguna vez en alguna de las publicaciones de Toutain, que seguro que los hay, pero seguro que no son tantos como los que SI pasaron en algún momento bajo la batuta de Toutain…y estamos hablando de una sola editorial.

Pero al margen de todas esas enumeraciones yo lo que he hecho mayormente ha sido tirarme el moco nostálgico sobre esa época en la que había revistas, no sólo de terror y no sólo de Toutain, que ofertaban una amplísima propuesta de comics de autor, muchas de ellas de autores españoles, lo cual era muy sano artísticamente y bla bla bla…

pero sobre todo quería incidir en la particularidad de que en esas revistas, los lectores y compradores tambien particicpaban en mayor o menor medida, de una manera más o menos activa, intercambiando ideas y materiales, aportando dibujos, textos y opiniones, votando e influyendo en cuestiones editoriales etc…era una época en la que los compradores enriquecían, no sólo con su dinero sino tambien con su partcipación activa, muchísimas de las publicaciones que aparecían, desde los tebeos de forum o zinco hasta muchas de esas revistas mencionadas. Había una participación más activa en tanto quedaba impresa y formaba parte de la publicación (ese tipo de participación dificilmente podrá ser sustituida por, por ejemplo, posteos en los blogs, ya que tantos reivindicamos el caracter de medio necesariamente impreso, y no disfrutable de igual manera en soportes digitales, del comic).

Por otro lado me parece estupendo que haya algunas revistas como el jueves, el manglar, 2veces breve, TMEO, humo o estas nuevas de terror…lo triste es que haya tan pocas y que sean tan sólo productos algo minoritarios (a excepción de el jueves, obviamente) dentro del mercado global del comic, porque creo que son un excelente medio donde los autores cogen tablas, los lectores podemos evaluarlos y ver sus progresos cuando los hay, y premiarlos con nuestra fidelidad o no, etc…el comic seriado tiene algo…que no te da el tomo recopilatorio o la novela gráfica, o las obras autoconclusivas…tiene otro punto, que no digo que sea ni mejor ni peor, pero que si echo un poco en falta. Eso junto a la desaparición de ese mercado de revistas de periodicidad mensual a un precio asequible donde se probaban cucharaditas de variados y buenos comics de poco en poco, que se ha transformado en que todos los comics son tomos, y absolutes, y novelas gráficas y reediciones refinitivas de las refinitivas, y todo ello saturado de un marketing empalagosísimo… pues que toda esta reconversión ha convertido el comic en otra cosa, y no voy a decir tampoco que ni mejor ni peor, pero si que distinta.