Ah: La escena del abordaje de "unicornio" sí es de Hergé del todo. La redibujó para el álbum, corrigiendo las tiras, en cuanto dispuso de una maqueta detallada del barco, que le fabricó un especialista.

A tu disposición, ha sido un placer.

Un abrazo

Ahora empiezo a comprender todo lo que mueve la figura de Hergé, con los facsímil, las tiras, las publicaciones en "tintin", los redibujados, los modificados, etc. Por eso hay tanto coleccionista y se han escrito tantas monografías sobre la obra de Hergé. Si es que parece hecho a propósito (suerte que sabemos que no fue así y que han sido sólo las casualidades las que han convertido la obra de tintin en todo un universo para los aficionados y coleccionistas).

Ahora me doy cuenta de que tintin no son sólo 23 álbumes…

Un abrazo.

El problema es que estos dibujos, verdaderos "parásitos gráficos", como los llamó Peeters (creo recordar) fueron a más a partir de ahí. Por eso mismo, " Vuelo 714" no da de si todo lo que pudiera. Y qué decir de los "Picaros", álbum en el que a Bob de Moor se le dio rienda suelta, con discutibles resultados gráficos…

Pero es también cuestión de gustos: a mí me parece que la fórmula del estudio funciona en "Tornasol", "Stock", "Tibet" y "Joyas", y en "Cigarros", porque se ensamblan bien unas contribuciones con otras.

En cuanto a tu duda sobre el "Oro negro". En 1971, una vez más a petición de su editor´inglés, al que le parecía que no convenía hablar de ingleses ocupando palestina ni de guerra entre judíos y árabes (que es lo que había, en 1940, cuando se empezó, y en 1949, cuando se acabó la historia). Hergé, a mi modo de ver equivocado, aceptó rehacer parte de la historia, reduciendola a un enfrentamiento de árabes buenos y malos. Si la hubiera redibujado entera, acaso sería menos doloroso el resultado (responsable principal, una vez más, Bob de Moor). Yo, de hecho, te recomiendo hacerte con el facsímil de la 1a ed. color, o con una ed antigua de juventud, en catalán o castellano, y guardar la actualmente disponible solo como curiosidad.

Del mismo modo, aunque sólo para el mercado escandinavo, se redibujó una página entera de "Tintin en el Congo". En "le monde de Hergé" de Benoit Peeters viene reproducida.

Por último, el "Templo del sol" lo dibujó entre 1943 y 1944 en formato tira para "le Soir". La liberación de Bruselas, la devolución de "le SOir" a sus propietarios (lo habían incautado los nazis) y los problemas judiciales que tuvo H por su actitud durante la ocupación, supusieron que no la retomó hasta 1946, ya para la revista "Tintin". Ahí salió un resumen, y retomó la historia donde quedó interrumpida en formato doble plancha "a la italiana".

Al preparar los dos álbumes en que se dividió, recortó y remontó tiras y planchas. Las dobles planchas a color de "Tintin" se han editado en facsimil, y podrás encontrar la ed. de Juventud con relativa facilidad. Faltan por publicarse las tiras.

En los años 40, Hergé estaba en su cumbre gráfica, y aun con la intervención puntual de Jacobs en algunos decorados, puedes considerar que es autor completo de sus tiras.

Antes o después saldrá todo.

Un abrazo

- Todos los facsímiles (de Soviets a Cangrejo).

- Los dos álbumes publicados por casterman reeditando las tiras aparecidas en le soir sobre "el secreto" y "el tesoro".

- Las tiras de "las 7 bolas" y "el templo" aparecidas en le soir (que aún no han sido publicadas).

- Las 56 o 58 planchas del "oro negro" que aún no han sido publicadas.

- A partir de la "luna" no existen prepublicaciones en n & b, sino que directamente se publicaban las planchas a color en la revista Tintin. Por ello a partir de "la luna" me quedo con los álbumes cásicos que ya tengo, sencillamente porque así eran los originales que se realizaron.

Si me he equivocado en algo ya corregiréis. Un afectuoso saludo a todos.

Muchas gracias por la información (ahora las cosas las tengo más claras); también por ser tan amable de responderlas y perder un poco de tu tiempo en ello, de verdad, muchas gracias.

Lo de las cuestiones iba relacionado con las lecturas de Tintin y las diferencias entre una éopca y otra. Al final uno ya no sabe si es Hergé o otro autor el que las dibuja.

Como lector veía con cierta seguridad que hasta la luna Hergé era el autor completo pero "la isla negra","los cigarros del faraón" y "en el país del oro negro" me hacían dudar de ello. Tu me has aclarado dichas dudas.

Aunque me informas de que en el álbum del "oro negro" él realizó toda la versión a color pero entonces ¿a qué se deben los cambios en el dibujo producidos a partir de la plancha 44 hasta el final? tintin en esas planchas parece dibujado por otro autor, no se asemeja al trazo de Hergé.

La escena del barco pirata de "el secreto del unicornio" no parece de Hergé, aunque puede que sí lo sea, tengo mis dudas al respcto.

Hergé como autor de comics me parece genial, por ello siempre he tenido en una mayor estima el periodo que va desde los Soviets hasta la luna que el de ésta hasta los pícaros. También prefiero los facsímil antes que los últimos álbumes. He observado algunos dibujos que realizaba Hergé para los últimos álbumes y, aunque en unos había un gran esfuerzo, muchos otros eran únicamente borradores, lo cual no me acaba se satisfacer ya que la plancha correspondiente a ese borrador ya no es completamente de su propia autoría. En dichos álbumes los guiones y la trama están muy bien pero en el aspecto gráfico, tengo la sensación de que la participación de sus colaboradores era muy intensa, quizá demasiado para mi gusto, por ello me sigo quedando con los de autoría completa. Concretamente "el asunto tornasol" (considerado por algunos como su mejor obra y uno de los más brillantes comics de la historia) no me parece su mejor cómic, sino que considero que el mejor cómic es "el secreto del unicornio", quizá por el planteamiento gráfico, sin poner en escena paisajes alejados de la ciudad, donde consigue un ritmo y una cadencia de viñeta a viñeta, que no volvería a repetir en ninguno de sus álbumes posteriores. Por ejemplo en los de la luna, los personajes, llegan a un nivel de perfección en el trazo envidiables, pero por contra, los recursos narrativos utilizados (aún y siendo excelentes), no están al nivel de los de "el secreto del unicornio", donde da una lección de lo que son las posibilidades del cómic y cómo se deben utilizar.

También he encontrado "Les vrais secrets de La Licorne" y "A la Recherche de Rackham le Rouge", que ahora únicamente tengo que comprar. En ellos quizá se pueda apreciar mejor lo que citaba anteriormente en referencia al álbum del "secreto del unicornio". Espero encontrar en ellos muchas más viñetas que en los de color, y por consiguiente, más coherencia (si cabe) en el planteamiento de la acción.

A lo mejor estoy un poco equivocado por ello si no estáis de acuerdo me gustaría leer vuestras opiniones al respecto, ya que, seguro, me serán de utilidad en futuras lecturas de los álbumes.

Un saludo.

No tienes modales, y todo lo conviertes en algo personal. Además, todo te lo tomas al pie de la letra, para poder indignarte y pasar a la descalificación personal. Al principio, yo no tenía ni idea; ahora soy un resentido envidioso (¿de qué?), y sigo igual de ignorante. No será con el programa de Tardà como colmaré mis inmensas carencias, me atrevo a aventurar. Sólo te ha faltado hablarme de mi madre. No tiene mucho sentido intentar dialogar contigo.

Un saludo cordial, pese a todo, y que sigas conservando toda la vida ese "espíritu Tintín".

La versión en b/n del "Oro negro" quedó interrumpida por la guerra, y no se terminó. Existen 56 o 58 planchas, que aún no se han editado como tales (aunque varias han aparecido en libros sobre Hergé).

- "Estrella misteriosa": la ayuda se limita a una colorista.

- "Loto azul", "Cetro de Ottokar": Hergé redibujó los álbumes, en un caso porque no quiso tocar sus originales ("Loto"), en el otro porque en guerra se perdieron muchas páginas, que luego aparecieron en comercio, cuando todo posible delito había prescrito ("Cetro"). E P Jacobs colaboró en decorados.

- "Congo" y "América": Redibujados por Hergé durante la guerra, para su publicación en flamenco, y luego remontados a partir de esos calcos y los orginales, con ayuda de Jacobs, aunque menor.

- "Cetro" y "Rackham": Remontados a partir de las tiras originales, con alguna ayuda de Jacobs.

- La aventura del templo del sol, con ayuda de Jacobs en decorados, la remontó luego Hergé a partir de las tiras.

- "El oro negro", primera versión color, la hizo él solo, y solo empezó la aventura lunar (siempre con coloristas, y ya también con letristas).

Los Estudios Hergé se constituyeron, creo recordar, en 1951, en plena realización de la aventura lunar, y Bob de Moor colaboró en los decorados de la historia. Fueron entrando más ayudantes entre 1952 y 1954, cuando contrata a Jacques Martin.

A partir del "Asunto Tornasol" hasta "Vuelo 714", en todos los álbumes intervienen dibujantes varios, esencialmente Martin, de Moor, Roger Leloup (el de "Yoko Tsuno"), letristas y coloristas. La misma gente interviene en las nuevas ediciones de "Isla Negra" y "Cigarros". Leloup se fue en 1969, Martin en 1972. En los álbumes siguientes, "Oro Negro 1971", "Picaros", y correcciones varias en otros anteriores, básicamente sólo interviene Bob de Moor.

Es complicado de resumir, como ves, pero si quieres una división clara, hasta la mitad de "Objetivo Luna", puedes decir que TODO lo hizo Hergé (aunque en remontajes, decorados de versiones en color de algunos álbumes interviniera E P Jacobs). Desde Objetivo Luna hasta el final, hay colaboradores varios.

Pero en la medida en que Hergé escribió siempre sus guiones (aun con ayuda a veces, pero la versió final era siempre suya) y siempre hizo el montaje y dibujo a lápiz, no se puede sostener lo que dice Martin, que con los años ha tendido a "hinchar" artificialmente su intervención en las historias.

Espero haberte aclarado algo.

Un abrazo

Si no es mucho pedir, como veo que sabéis mucho sobre el tema quizá me podáis ayudar en 4 cuestiones que por más que leo biografías, estudios y monografías sobre Hergé, aún no he podido dar con la información veraz:

1-¿La autoría completa e íntegra de Hergé hasta que álbum llega? Sé que en el "secreto del unicornio" versión color fue secundado por Bob de Moor (sobre todo en la escena del barco pirata) y ya en los siguientes se ayudó por su estudio.

2-¿existe una versión en blanco y negro de "tintin en el país del oro negro"?

3-En una entrevista Jaques Martin decía que después de los álbumes de la luna Hergé se olvidó casi por completo del personaje y que los álbumes restantes son en un 75% autoría del estudio. Según Martin Hergé tan solo aboceteaba y a veces ni eso. ¿es cierto esto?

4-¿La autoría completa de Hergé es al 100% en todos los facsímil editados en Blanco y Negro o en éstos también fue ayudado por otros autores?

Muchas Gracias.

Sé que Tardá va por libre, y precisamente en Moulinsart y en los Studios Hergé sus exposiciones personalistas no son demasiado bien vistas, pero como no hay mala intención ni afán de lucro, todo acaba redundando en beneficio de Tintín, claro está. Pero a Tardá le vendría bien, como empecé diciendo, discriminar un poco más. Y sigo pensando que hay piezas de dudosa autenticidad, pero eso es otra historia.

Lluis, por internet, si no tienes fácil acceso a las librerías especializadas, podrás encargar los dos volúmenes que ha editado Casterman con las tiras de "Unicornio" / "Rackham el Rojo". Los facsímiles en b/n acaban con el "Cangrejo", que salio en "Le soir", mitad en planchas dobles como las del "Petit XXeme", mitad en tiras. A partir de ahí, las historias salieron en strips diarios (o tiras), que luego H recortó y remontó para hacer las págs de los álbumes. Antes o después terminarán por editar las versiones en tiras de los demás álbumes.

Saludos,

SI LLUIS EL SECRETO DEL UNICORNIO Y EL TESORO DE RACKAM EL ROJO EDICION LE SOIR ESTA EDITADO POR CASTERMAN EN FORMATO TIRA. SEGURO QUE LO ENCUENTRAS. EVIDENTEMENTE SON EN BLANCO Y NEGRO. SALUDOS A LOS DOS.

Perdonad pero no soy un experto en Hergé, aunque es uno de mis autores preferidos. Tengo todos los álbumes de Hergé publicados por Juventud pero lo de "le soir" no tenía ni idea.

¿Lo que publicó "le soir" se ha editado en álbum?

Las ediciones facsímil acaban con "el cangrejo de las pinzas de oro", ¿es cierto que se han publicado en blanco y negro los originales de "el secreto del unicornio"?

Y de ser cierto ¿qué editorial los ha publicado?

No pretendo ser un experto como Goddin, a quien por cierto conozco; y sí tú afirmas que ha autentificado los originales de la exposíción, no puedo desdecirte, claro está, pero me parece dudoso en los casos citados. ¿Cómo lo sabes? ¿Dónde lo pone? En la exposición de Madrid, en todo caso, el extremo de la autentificación de los originales no constaba por ningún lado. La idea misma de "portadas alternativas" en la época del "Petit XXeme" se me antoja extraña, y más con ese acabado, pero fíjate en las manos de Tintín y en Milou. En fin, esto es opinable, como todo, pero es mejor discutirlo civilizadamente, ¿no te parece?

Un saludo

como aficionado al cómic lo que creo caracteriza mejor el medio es la particularidad de que el lector sea el que marca el ritmo de la narración; por contra en el cine es al revés es la película la que lleva al observador, éste se limita a seguir el ritmo que marca el film.

Supongo que tendréis algún ejemplar de Tintin en vuestras casas, si cogéis “tintin en el secreto del Unicornio” observad la página 11, si tenéis “el tesoro de rackham el rojo” analizad las páginas 17 y 18.

¿Qué opináis de la decomposición del movimiento en el medio, en la que Hergé era todo un experto?

¿encontráis que se está perdiendo esa forma de plantear el cómic?

¿encontráis que en géneros vanguardistas se utiliza poco esta posibilidad que ofrece el medio?

Sólo son preguntas no interpretéis que ya las he contestado, por favor!!. Para que quede más claro os confesaré que aún no las he podido responder, pero que me las planteo cada vez que leo un cómic actual.

Un saludo a todos.