Novedades de Discmedi para octubre

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El estado libre de Fiume

Cuando David B anunció que su próxima obra trataría sobre el periodo de entreguerras, centrándose en el episodio de la ciudad estado de Fiume, me pareció una idea fascinante: Fiume supone uno de esos momentos fascinantes de la historia en la que las reglas de la lógica parecen esfumarse definitivamente par dar lugar a situaciones tan extravagantes como apasionantes. Como que un poeta como Gabrielle d’Anunzio estableciera un estado independiente en la ciudad fronteriza de Fiume, cuya ideología fundacional iba en bandadas entre el prefascismo y el sindicalismo revolucionario, recuperando estructuras de la época medieval, como las comunas italianas, mientras que se desarrollaban los derechos individuales como nunca antes se había propuesto. El poeta-soldado llegó a declarar la guerra al estado italiano, en un seguido de cierta lógica dentro del esquizofrénico panorama que se daba en Fiume, una especie de laboratorio inmenso de utopías extremas.
Un escenario perfecto para desarrollar cualquier historia, más viniendo de la mano de David B y conociendo su anterior incursión onírica en la primera guerra mundial, La lectura de las ruinas (una obra que se referencia como primera parte de la presente en una forma a mi entender, errónea, ya que su coincidencia es puramente casual).
Sin embargo, las primeras impresiones son desiguales y contradictorias, que van de cierta decepción con las primeras páginas hasta el entusiasmo hacia las expectativas de las próximas entregas. Intentaré explicar esta extraña paradoja:
Para Por los caminos oscuros, el dibujante abandona la componente onírica para desarrollar una historieta de corte más realista, que le obliga incluso a un cambio en el estilo y en sus estructuras narrativas. Si tradicionalmente encontramos en las obras de David B una compleja y espectacular construcción de la página, que se convierte en el principal recurso narrativo y verdadero vehículo de la acción, aquí renuncia prácticamente a ella optando por una composición sencilla y tradicional, en apariencia. Hay algunos ejemplos de su bien conocida forma de componer, pero son apenas unas cuantas páginas dispersas en un conjunto donde el autor ha preferido un trabajo de composición más discreto, pero igual de complejo. Ya no es la página la unidad narrativa, sino la secuencia de páginas y, en cierta medida, todo el álbum, como se marca en ciertas simetrías a lo largo de la historia. Su estilo de trazo limpio, basado en la pulcritud de la línea y en la macha de tinta es sustituido por uno más nervioso, de pincelada temblorosa, que recuerda más a los pintores dibujantes de los años 20 o a las violentas representaciones de la guerra de Grosz. Su puesta en escena, siempre bidimensional, cobra volumen y profundidad. Cambios que se unen para que David B cuente varias historias en paralelo, en varias tramas que, de momento, confluyen de forma confusa e inconexa. Quizás el hecho de estar todavía en una presentación inicial de situaciones y personajes haga que esta característica pese en contra de la sensación final que se puede tener de la lectura del álbum. Demasiadas puertas abiertas y demasiadas incógnitas, que dejan al lector desconcertado. Hay, por supuesto, un punto a favor: pese a la desorientación que se siente, hay una necesidad perentoria de seguir leyendo, indagando hacia dónde nos quiere llevar David B.
Un primer volumen que deja un sabor agridulce pero que, conociendo a este autor y admirándolo, deja con la sospecha de que es tan sólo un desafortunado efecto secundario de su edición en varias entregas. Un (2) momentáneo que, algo me dice, irá aumentando en cada entrega.