Gracias por la cita. Interesantísimo. :-)

Ángel en este link que adjunto encontrarás toda la información sobre las nuevas integrales de Dupuis, haciendo click sobre la cara del personaje, saldrá la lista de los títulos publicados:

http://integrales.dupuis.com/series.html

Esta página incluye todos los personajes que configuran las nuevas integrales de la editorial, pero las series "Jijé", "Tacq", "Sammy" y "Buck Danny" siguen siendo las antiguas y no han editado ningún tomo restaurado, todavía, de ninguna de ellas….aunque si están incuidas en la página de esta nuevas integrales es de preveer, que se editen restauradas próximamente…¿cuándo? Lamentablemente no lo sé, pero espero que no tarden muchos años en hacer una edición renovada sobre estas 4 series.

En una entrevista que Tillieux concedió en la década de los 70 le preguntaron cuáles eran los mejores dibujantes según su proipa consideración: Tillieux contestó que Franquin era un superdotado del dibujo, que Peyo era muy bueno pero que, Hergé, era el mejor autor europeo y lo dijo con estas palabras: "Hergé ha sido y continúa siendo, en la actualidad, el mejor autor europeo" (entiéndase lo de "actualidad" la década de los 70 que es cuando lo entrevistaron).

Tillieux aprendió a hacer cómic con los dibujos de Hergé y su influencia perduró durante toda su carrera. La forma de entender el cómic de Tillieux era la misma que la de Hergé. Tillieux aprendió la técnica de la "deconstrucción del movimiento" de Hergé; dicha técnica era una de las cualidades que más admiraba Tillieux en Hergé. Es muy probable que en la idea, la trama y la concepción del 5º álbum, haya tenido en mente el episodio de Tintín que citas. El estilo de dibujo de Tillieux se desmarcó a principios de los 50 del de Hergé y lo encauzó hacia el de Franquin; pero en lo que ha concepción de una historia, desarrollo de la narración y utilización del lenguaje del cómic se refiere, Tillieux siempre tuvo como referencia la obra de Hergé.

"“El templo del Sol” era de mis favoritos de niño"

A mi de niño me gustaba mucho…de mayor menos en lo que se refiere al argumento y la trama; la historia de "las 7 bolas de cristal" me parece mucho más interesante. Episodios buenos de Tintín hay unos cuantos y, como bien dices, depende del día uno puede alterar el orden de la lista…

De adulto quizá sean los de la luna, el Tíbet y el asunto tornasol las historias que más me atraen y, el "loto azul" por ser la primera obra maestra de Hergé, vamos, la precuela de lo que vendría después.

"El templo del sol" de 1946 sólo me interesa por la lección de cómic que da Hergé…es como un manual de texto sobre cómo hacer cómic y utilizar su lenguaje…todo disfrazado por el emboltorio de una averntura…pero, en realidad, es un libro de texto sobre cómo hacer cómic.

"Si “Asterios Polyp” no es una prueba de que la experimentación puede ser apasionante y estar al alcance de cualquier lector, que baje San Eisner y lo vea… ;D"

Tienes toda la razón…qué gran verdad.

Yo estoy comprando la coleccion de Natacha y tengo los dos primeros de Tif y Tondu, pero estos personajes me interesan menos porque pasaron varias etapas y algunos son un poco flojas.

Por lo demas

Tengo un par de integrales de esa edicion mas antigua de la patrulla de los castores, pero no sabia que estaban remozando esa coleccion tambien.

No he comprado aún el primero volumen del integral de PdA, pero los comentarios de varias personas que sí lo han hecho son coincidentes con tu queja.

PdA ha comprado los derechos a Dupuis para poder editar esta serie en España.

Dupuis tenía en su catálogo ediciones de sus personajes clásicos de baja calidad. Hace cosa de pocos años han iniciado una colección de integrales en los que se intenta dignificar el material clásico rejuveneciéndolo, mediante las nuevas técnicas de edición informatizadas. El resultado ha sido excelente y, por primera vez, en varias décadas, han realizado unas ediciones dignas de su catálogo clásico…que aún no han finalizado todavía (por ejemplo, la edición de "La patrouille des Castors" aún sigue siendo la antigua, en los próximos años, seguro que acabarán por restaurarla como merece).

PdA ha comprado los derechos de esta nueva edición para poderla publicar en España y la ha traducido con el nivel al que nos tiene acostumbrados. Antes de que publicaran el primer tomo, como lo llevavan anunciando desde septiembre, ya me imaginaba que el fallo estaría en la traducción y, dicho sea de paso, al calcar la edición de Dupuis, sólo podían fallar en eso, que es lo único que ha aportado PdA a la edición: una floja traducción…y es que traducir a Tillieux, al menos, en Gil Jourdan, no es fácil debido a los diálogos humorísticos, las comparaciones, figuras retóricas y el vocabulario específico que utilizaba Tillieux en sus guiones. Para traducir a Tillieux debía haberse encomendado la tarea a alguien que conociese la obra y el estilo del autor, no basta con saber francés.

En las traducciones de las novelas clásicas, generalmente, no se encomienda la labor a cualquier traductor, sino a uno que sea especialista en el autor que se quiere traducir.

Abulí lo podría haber traducido a la perfección, de verdad, muchas veces no entiendo la poca consideración de PdA hacia las grandes obras del tebeo.

El caso es que vengo de comprarme la edicion de planeta. Es muy bonita y a priori no pensaba a hacerlo pero al verla , parece que esta vez han heco bien las cosas. Eso si la traduccion es un poco , ¿como lo diria? parece que la he hecho yo y no un profesional.

"El templo del Sol" era de mis favoritos de niño, aunque hoy día me gusta menos (prefiero mucho más su primera parte, "Las siete bolas de cristal"). La verdad es que no he leído la primera versión, pero tal como la pones tendré que buscarla para comparar. Mi Tintín favorito quizás sea "El loto azul", seguido de cerca por, precisamente, "El asunto Tornasol" o el doblete del Unicornio y Rackham el Rojo. Pero es difícil, igual si me preguntas otro día cambio el orden de preferencia, o te doy otros títulos.

Respecto a Tardi, tampoco quería dar a entender que se inspirase directamente en Tillieux, sólo señalaba una de esas convergencias maravillosas en las que obras distintas adquieren un parentesco insospechado, que dura lo que un pensamiento. Como cuando uno ve algunas de esas estatuas huastecas de gorros picudos y piensa irremediablemente en Moebius:

http://static.panoramio.com/photos/original/47255…

(Aunque hay algunas aún más evidentes en el museo de antropología de Xalapa, la única foto que he encontrado en la web es muy mala. Paciencia:

http://www.xalapa.net/antropologia/images/museo_p… )

"Ciudad de cristal" es estupenda, y precisamente ahora Mazzuchelli indaga aún más en el tema de las formas y saca su "Ulises" particular, como bien hace notar Douglas Wolk en su crítica del NYT:

http://www.nytimes.com/2009/07/26/books/review/Wo…

Si "Asterios Polyp" no es una prueba de que la experimentación puede ser apasionante y estar al alcance de cualquier lector, que baje San Eisner y lo vea… ;D

Sí, es cierto…lo que ocurre con Chaland es que en uno sólo de sus álbumes puedes apreciar diversas influencias a la vez, procedentes de los grandes autores del cómic francobelga.

"el capitán que degradan a carcelero de Xique-Xique recuerda muchísimo al General Alcázar de Hergé"

Tienes toda la razón, es muy probable que, en dicho episodio, Tillieux estuviese influenciado por los paisajes y la narración de los álbumes de Tintín en América del Sur; aunque, a partir de ese 5º álbum de Gil Jourdan, se evidencía una gran influencia del dibujo de Morris en el trazo de Tillieux (como ya comenté en el mensaje 34 de esta entrada); quizá, debido a este motivo, a mi ese capitán, y la mayoría de militares y presidiarios del cómic, me recuerdan a los personajes de Morris, concretamente, el capitán con ese mentón prominente, me recuerda al mentón de los Dalton…

Ya que hemos citado a Hergé y, al mismo tiempo, también hemos coincidido en qué álbumes se encuentra lo mejor del arte de Tillieux (3º y 4º de Gil Jourdan), me gustaría, también, manifestar cuál es el trabajo de Hergé que considero la cima de su arte (no quiero que se mal interpreten mis palabras, es una opinión personal y la expongo sin ánimo de axiomatizar ni querer ofender a los muchos seguidores de Hergé); bueno pues allá va: el álbum en el que Hergé llega a la cima como autor y, en el que se puede apreciar mejor todo lo que aportó Hergé al cómic, es "El templo del sol" pero en la edición original de 1946, no el que se comercializa junto con los 24, sino el que se publicó por entregas en la revista Tintín y ha sido editado después por Juventud en una edición apaisada en formato a la italiana. A mi me parece que ese álbum contiene el concepto de cómo se debe hacer cómic, según Hergé, a la perfección; en él vemos secuencias enteras de dinamismo y "deconstrucción del movimiento", durante todo el álbum, tanto si los personajes están en movimiento como si no lo están, hay un dominio de la escena y la acción que evidencían por qué Hergé, junto con Franquin, son considerados los dos pilares de la BD clásica.

Pero es una opinión personal…y he de decir que no es el álbum de Tintín que me gusta más, prefiero mil veces los de la luna, el Tibet o el asunto tornasol, pero como lección de cómic, creo que es el mejor de los que realizó Hergé y en el que demostró más su enorme talento como autor.

Todo ello lo digo sin quere ofender a nadie; es tan sólo, una apreciación perosnal sobre el arte de Hergé, ni quiero axiomatizar ni establecer un canon, sólo exponer una conclusión que he extraído después de años y años de lecturas y relecturas de la obras de Hergé, únicamente como un simple aficionado al cómic francobelga.

"No me parece que esta forma de narrar haya quedado anticuada en absoluto, pero, como ya has discutido con Álvaro, hay otras igualmente válidas con sus propios recursos gráficos, y también las disfruto"

Igualmente…y que conste que Ciudad de Cristal es una de mis obras favoritas y la considero un monumento de los tebeos.

"con la masa negra de la orilla de enfrente y las luces que se reflejan en el agua solitaria me recuerdan a otro París: el de Tardi"

Siendo Tardi un autor ya mayor, es posible que haya crecido junto a los clásicos francobelgas y, algunas atmósferas de Tillieux, lo hayan influenciado en su posterior dedicación al cómic…Hergé, Franquin, Peyo, Tillieux, han influenciado a toda una generación de autores francobelgas; que aquí en España únicamente sean conocidos, mucho Hergé, menos Franquin, y, totalmente desconocidos el resto, no quiere decir que en Francia y en Bélgica, autores de la generación de Tardi, Juillard, Chaland, no hubieran leído (yo diría mamado) los tebeos de dichos autores.

En cuanto vea el tomo de planeta, no he ido al expocomic y en las librerias por donde yo vivo todavia no esta, supongo que lo pillare.

Y seguimos de acuerdo: el tercer y cuarto álbumes son para mí los mejores, y casi que me quedo también con el cuarto por su insuperable ambientación (aunque efectivamente la historia no tiene ni pies ni cabeza, al menos en la credibilidad del "experimento científico" y su uso para la estafa). La persecución que termina con la excavadora es de antología, y ese momento en que Gil Pupila se hunde en la alcantarilla justo delante de la pala del vehículo casi parece animado de verdad, lo que llamas "deconstrucción del movimiento" es perfecta en esa secuencia (bueno, y en las viñetas que la preceden también, toda la escena del callejón sin salida es frenética, pero es que esas tres viñetas son lo más. Y antes aún, me encanta la viñeta alargada en que Pupila corre frente a una fila de camiones y grúas, y se oyen los pasos del perseguidor en la distancia, tiene un encuadre muy dinámico). No me parece que esta forma de narrar haya quedado anticuada en absoluto, pero, como ya has discutido con Álvaro, hay otras igualmente válidas con sus propios recursos gráficos, y también las disfruto.

Y por cierto, la viñeta a media página de los muelles del Sena, donde el perseguir divisa de nuevo a Gil Pupila, con la masa negra de la orilla de enfrente y las luces que se reflejan en el agua solitaria me recuerdan a otro París: el de Tardi, en concreto el de "Niebla en el puente de Tolbiac" o "Calle de la Estación, 120". Describir el París representado por el cómic francobelga necesitaría mucha tinta…

"Para nada…"

Bueno, quizá no me haya expresado bien…preciso: que ya no sea la única forma mediante la que el cómic puede elaborar la representación gráfica de un relato, es decir, que junto a ella, existen otras posibilidades que el lenguaje del cómic ofrece al autor.

Muy bueno el ejemplo!!

Conozco uno en el que aún es más evidente la copia…diría más…descarada!!!

En el 9º álbum de Gil intentan arrancan un Mercedes y lo empotran contra la pared.

En el "sulfato atómico" (obra que Ibáñez reralizó unos años después de este 9º episodio de Gil), podemos observar la copia de la misma escena…si uno sigue leyendo verá que copia otras escenas y viñetas del mismo 9º álbum de Tillieux.

Hay una secuencia, perteneciente al 4º álbum de la serie, en la que se puede apreciar, a la perfección, la concepción que tenía Tillieux del lenguaje del tebeo y de cómo se debía utilizar (siempre hablando en términos de cómic clásico).

La escena en cuestión es la conceriente a la del matón que descubre a Gil husmeando en la casa del abogado. Esta escena contiene el arte de Tillieux en mayúsculas: en ella, podemos observar la dinámica cinematográfica aplicada al cómic; en el posterior accidente con el camión y en la persecución que le postcede, Tillieux crea un ritmo frenético: eso es cómic dinámico!!! después, en la escena en la que el matón lo acorrala con una apisonadora se puede apreciar, en sólo 3 viñetas, el dominio de Tillieux de la técnica de la "deconstrucción del movimiento" que tan bien sabía plasmar Hergé en su Tintín.

Personalmente considero que lo mejor de Gil Jourdan son los 4 primeros álbumes el 6º y el 7º, pero si me tuviese que quedar con uno elegiría el 3º o el 4º, el 4º, sobre todo, por la lección que da Tillieux sobre cómo se debe utilizar el lenguaje del cómic, no tanto por la trama….

Aunque, actualmente, es posible que esa forma de entender el cómic (dinamismo, secuencialidad y deconstrucción del movimiento) haya quedado obsoleta y anticuada.

Excelente tu observación sobre “Los barcos del crepúsculo”, no me había fijado en ese detalle.

Muy bueno el link que has adjuntado; muchas gracias; en ese foro se dicen cosas muy interesantes.

"Las localizaciones de Xique-Xique dejan mucho que desear"

Totalmente de acuerdo; seguramente es debido a que en la elaboración de dicha historia Tillieux no disponía de documentación y tuvo que dar rienda suelta a su imaginación sin una documentación real, ya fueran fotografías o bocetos. Lo mismo sucede con los 9º y 10º episodios de la serie, en donde se hace evidente que la documentación previa era, prácticamente, inexistente. Cuando Tillieux dispone de esa documentación el salto de calidad es brutal; ejemplo de ello son loa episodios: 1º, 2º, 3º, 4º, 6º, 7º y, en menor medida, el 8º.

De todas formas el 5º episodio de Gil Jourdan influenció en autores como Chaland: fíjate en el álbum "le Cimetière des éléphants", en la portada de dicho álbum salen muchos árboles….ahora échale una mirada al final del 5º álbum de Tillieux, me parece que es la penúltima o antepenúltima plancha, se trata de una viñeta que ocupa media página y salen todos los personajes montados en canoas junto con los indígenas…¿los árboles de esa viñeta no se asemejan a los de la portada del álbum de Chaland?…y no sólo los árboles…

"Así que Tillieux echaba mano de su imaginación, por lo que esa viñeta es probablemente fruto de ella"

Sí, exacto, pero era una imaginación que utilizaba documentación muy precisa, o lo que es lo mismo, una imaginación que garantizaba un nivel de realismo creíble mediante un atento análisis de la realidad.

"Yo he estado dos o tres veces en Morbihan, la región donde se ubican los famosos campos megalíticos, que es la que da nombre al pueblo del cómic"

Sí, y ese pueblo está basado en los pueblos típicos de la región, pero no es ninguno de ellos en concreto….a veces pienso que a Tillieux le gustaba jugar con el lector, de tal forma que hacía que el lector reconociese la zona rural, pero imposibilitaba una localización exacta.

Hace tiempo hicieron una encuesta en la que participaron los autores más representativos del cómic belga actual; en ella, había una pregunta en la que se pedía a los autores que indicaran el autor que más los había influenciado…las respuestas fueron muy variadas; finalmente hicieron el recuento y salieron 3 autores de cómic con muchos más votos que el resto, éstos eran: Hergé, Franquin y Tillieux. Una gran tristeza ver que en España no se conoce nada de Tillieux y que esta edición no servirá para mitigar el poco reconocimiento y consideración que se tiene hacia su persona.

Siento no poderte informar con una mayor precisión pero todo lo que tengo de Tillieux está en francés (tengo todo lo que hizo Tillieux pero en ediciones francesas) y la nueva edición de PdA, me la compraré más adelante, por ello, no sé exactamente el contenido de las historias que incluye…sé lo que se ha dicho: los 4 primeros episodios de "Gil Jourdan".

La edición francesa que mencionas, sólo incluye los 3 primeros episodios, más la precuela y las vacaciones de Crouton, como bien indicas…no sé si la precuela y las vacaciones se incluyen en el primer tomo de la edición de PdA…pero de todas formas, aunque no las incluyan en dicho tomo, te la recomiendo encarecidamente porque es una edición "rejuvenecida", la impresión y el color son mejores que en las anteriores ediciones y hay un dossier con mucha información sobre Tillieux y su obra.

A ver si hay suerte y alguna persona del foro te puede dar una información más precisa.

Un saludo.

Yo tengo una vieja edicion de Dupuis, el integral numero 1. Premieres Aventures.

que incluye…la porsuite( precuela a la fuga, de 12 plancha de duracion)

Libelulle s´evade- Popaine et Viex tableux- la sugerente – la voiture immergee y acaba con una historietila de Crouton- Les Vacances de Crouton.