El pasado 2004 será recordado, sin duda alguna, como el año de los movimientos empresariales dentro del tebeo. Cuando en Junio se destapó el rumor de la pérdida de los derechos de edición de Marvel por parte de Planeta DeAgostini y la entrada en el panorama de Panini, hubo una verdadera convulsión dentro del "fandom". Durante veinte años, la sección de cómics del gigante editorial había publicado, con mayor o menor fortuna, pero con puntualidad envidiable las colecciones de la casa de las ideas americana, convirtiéndose para el lector español en sinónimos. Lo que era un bulo que solía correr por el mundillo de forma aperiódica desde que Panini se convirtió en el gestor internacional de los derechos de Marvel, se convirtió en una cruda realidad que derivó en un largo culebrón de dimes y diretes, de declaraciones y desmentidos que ha durado casi durante todo el segundo semestre del año. Una noticia que tiene su continuación en el posible paso de derechos de DC de Norma a Planeta, comenzando una caída de piezas de dominó de consecuencias impredecibles para el panorama editorial español en el 2005. Una noticia importante para la industria, de gran relevancia, pero que ha puesto otra vez en el candelero la frágil estructura del mundo editorial español y, quizás con más fuerza, el pequeño mundo que supone el tebeo en España. Lo que en cualquier otro medio hubiese sido una noticia que ardería en los periódicos económicos y haría tambalear las cotizaciones, pasando casi inadvertido para el público de a pie, en la historieta cambia sus papeles y es una conmoción en el mundillo de a pie que apenas tiene interés en el mundo económico. Casos que pueden ser similares en otros medios, como el paso de una presentadora de gran audiencia de una cadena a otra no tienen más implicación que las derivadas de los corrimientos de audiencia de una a otra empresa, en el mundo del tebeo desatan acalorados debates sobre la profesionalidad de unos y otros, llamamientos a la rebelión o lloros desconsolados. Indicativos de la fuerte relación de afectividad que el lector adquiere con las editoriales y con los personajes, es cierto, pero también de una reacción que sólo es lógica en pequeños círculos cerrados donde el conocimiento del vecino es muy alto. Es decir, de patio de vecinos con muy pocos habitantes. La realidad ha puesto las cosas en su sitio y, seis meses después, Planeta DeAgostini ha demostrado que ninguna empresa seria desataría una operación "venganza" -como muchos pronosticaron-, sino que se dedicaría a buscar soluciones que mantuviesen el interés del lector, mientras que, por su parte, Panini ha callado a los apocalípticos con una política muy continuista. Reacciones ambas muy lógicas en términos empresariales que son, al fin y al cabo, los que deben mover este tipo de movimientos.
Sin embargo, y lejos de las predicciones apocalípticas hechas desde el corazón, la razón nos lleva a pensar que es más que posible este año que comienza vea importantes cambios en el tejido editorial español, no sólo en qué es lo que publican, sino en quiénes publican.

Durante este año también se ha producido un importante aumento de las reediciones de clásicos indispensables, que ha alcanzado su máximo exponente en el anuncio de una línea de clásicos de prensa por parte de la editorial Planeta DeAgostini que se inicia con Rip Kirby. Motivado por la pérdida de Marvel o simplemente adelantado por ella, es una excelente noticia que debería normalizar una sangrante situación de olvido de las grandes obras maestras del tebeo que no debe extenderse sólo a los clásicos ed prensa, sino a obras que han marcado el medio y que deben estar siempre a disposición de las nuevas generaciones de lectores. No sólo Planeta se ha introducido en esta línea (en la que se debe incluir su edición de Alack Sinner, los clásicos Marvel o los de la EC), ya que Norma ya lleva un par de años con la edición de los Archivos de Spirit y acaba de comenzar los de Batman y pequeñas editoriales como la madrileña Sins entido han comenzado la recuperación de autores fundamentales como Alberto Breccia, mientras que otras como Recerca anunciaron la edición del Steve Canyon de Milton Caniff. Hay que destacar de forma especial la callada pero continua labor de Glenat recuperando a los autores clásicos españoles de los 80, muy potenciada este año con múltiples ediciones de las que se debe destacar el imponente integral de Torpedo. Queda tan sólo la espina clavada de la recuperación de los clásicos españoles, que tendrán especial reivindicación el próximo año con la edición de dos libros dedicados a la Escuela Bruguera.
Pero no sólo de clásicos vive el lector de tebeos. Caso aparte ha sido este año la pujanza de una pequeña editorial valenciana, Aleta Ediciones, que estaba demostrando mes a mes una seriedad impensable en una pequeña editorial y una vocación de recuperar el caracter popular del tebeo que alcanza su máximo exponente con la recuperación de las colecciones de Bonelli para el mercado español. Poco a poco, Aleta se está convirtiendo en una presencia continuada en la librería especializada con casi una decena de lanzamientos mensuales, acércándose sorprendentemente a las grandes editoriales.
Queda, como siempre, el debe de los autores españoles, relegados casi de forma única a los fanzines casi profesionales como TOS, Dos veces breve o Recto, opciones de gran calidad y ya asentadas en la oferta editorial, pero que no suponen una autentica vía de profesionalización, casi restringida hoy en día a El Jueves tras la dolorosa desaparición de El Víbora. Aunque todas las editoriales pequeñas miman y cuidan la publicación de autores españoles, sus pequeñas tiradas siguen haciendo inviable que un autor viva de sus publicaciones en España, siendo necesaria la venta de derechos al extranjero. A destacar este año la iniciativa de Sinsentido, que ha publicacdo directamente en Francia el álbum de Andrés G. Leiva, "Juana de Arco", abriendo una vía arriesgada, pero no imposible, para los editores y autores españoles.
En este repaso a las "noticias del año", no hay que dejar de lado en ningún momento la apuesta que se está viviendo desde algunas editoriales por la recuperación del lector infantil, perdido de forma indolente durante años y vital para el futuro del tebeo. La referencia sigue siendo el éxito de la revista "Witch", con unas ventas sencillamente espectaculares que demuestran que no fue el público infantil el que se alejó de los tebeos, sino los tebeos los que se alejaron de los intereses de los niños. Pero la noticia de este año ha sido, sin duda, la aparición de Mister K, una revista creada por la editorial El Jueves que tiene dos puntos muy destacables: primero, la apuesta decidida por autores jóvenes españoles que crea una nueva escuela de humor infantil nacional y, segundo, una clara vocación de recuperación del sector joven de lectores. Mister K se une así a la ya existente Dibus de Norma, pionera en esta línea y a totalmente consolidada.
Y para acabar, una referencia ineludible al manga, una forma de historieta que demuestra día a día su poderío y su irresistible fuerza de arrastre de cualquier tipo de lector. El manga se puede considerar como una de las grandes opciones de recuperación de lectores y de mercado. Sus ventas siguen aumentando y ninguna editorial de importancia se plantea no tener una línea de manga. Queda algo que ya se comentó el año pasado: la salida a quioscos, que ya se está produciendo de la manode Planeta DeAgostini y de Mangaline, con una serie de colecciones económicas de indudable tirón.

El mundo de la divulgación del tebeo ha tenido este año también una importante contribución con la aparición de la colección Sinpalabras de la editorial Sinsentido. Dirigida por Jesús Cuadrado, han aparecido hasta el momento 6 números que tratan temas tan dispares como Harold Foster, Vázquez o Conan, por poner tres ejemplos. Textos con una clara vocación de divulgación, que no de estudio en profundidad, que pueden dar las claves necesarias a cualquier neófito (y no tanto) para iniciarse en las obras u autores comentadas. Un pequeño aporte de lo que debería ser una verdadera costumbre de estudio sobre la historieta en la que se pudiera encontrar desde este tipo de estudios hasta otros más profundos, pasando por todo tipo de filias y fobias. Diferente camino ha seguido la información sobre tebeos, que ha visto como la revista Trama iniciaba una nueva etapa, consolidándose junto a Dolmen, DDLV y Nemo como las únicas opciones de información generalista (en el mundo del manga y anime la oferta es más amplia y variada). Opciones que tienen la dura competencia de internet, ya comentada en mi anterior resumen, que durante este año ha vivido una verdadera explosión de weblogs. Aunque Dreamers siga siendo el gran portal de referencia, su caótico orden es todavía su mayor enemigo, pero la falta de competencia hace difícil que su posición de prevalencia pueda variar. Caso aparte sería la página Tebeosfera, única publicación teórica de estudios en profundidad, que permanece gracias a la labor constante de su director, Manuel Barrero. Otras opciones de portal (específicamente La Guía del Cómic o Comicvía) pasan por temporadas de poca o nula actualización debido a la dificultad de conseguir la dedicación necesaria al proyecto, aunque ComicVía parece entrar en una etapa de gran vitalidad que debería acompañarse una profunda remodelación de la usabilidad de la web. Una dificultad que se transforma en sencillez y facilidad con la estructura de weblogs, lo que ha facilitado una eclosión de mas de cincuenta weblogs que tratan el cómic de forma prioritaria o tangencial. Aunque muchas veces se me ha comentado que muchas de ellas "viven" de las noticias y visitas que le envía La Cárcel, la realidad es que esa influencia puede ser inicial, pero la experiencia está demostrando que, de forma muy rápida, se está dando una cierta "especialización" en las weblogs, lo que les da un carácter único y diferenciado, ampliando a la larga el público al que llegan. Buenos ejemplos pueden ser los weblogs "Palabras al aire", que en apenas unos meses desde su creación ya llega casi a las mil visitas diarias o "ADLO! Novelty Library", que demuestra que la parodia y la ironía tienen su lugar dentro del mundillo, refrendada por un espectacular número de visitas.

La industria no ha dejado de generar noticias y una de las últimas ha sido la confirmación del cambio de fechas y lugar del Salón del Cómic de Barcelona. La manifestación más importante del mundo del tebeo en España deja la ya tradicional Estació de França y vuelve a su lugar de nacimiento, el recinto ferial de Montjuïc. Una oportunidad única para el mundo del tebeo que debería traducirse en un importante empuje, pero que no debe olvidar que, hoy por hoy, el Salón del Manga que organiza también Ficomic podría fácilmente convertirse en 2005 en el primer evento en importancia del mundo del cómic en España, tanto por número de visitantes como por expositores. Un dato que debe hacer reflexionar mucho a los aficionados y a los editores.

Al final, lo único realmente cierto es que el 2005 será un año fundamental y apasionante para el tebeo español. Aunque la noticia con la que se ha iniciado el año ha sido profundamente desgraciada, las expectactivas que se abren con los cambios editoriales o la amplicación del Salón de Barcelona anuncian un año impredecible.
_________
Sección: Tebeos | [enlace] :: 34 comentarios