Después de una buena maratón de lecturas, por fin he acabado de leer dos interesantes publicaciones teóricas que me llegaron el otro día. En primer lugar, el número inicial de la nueva etapa del Comic Book Artist, esta vez de la mano de TopShelf y con un arranque espectacular: entrevistas a Neal Adams, Alex Ross, Art Spiegelman, Bill Griffith, Skecthbook de Craig Thompson...vamos, un número de lujo que, además, se acerca cada vez más en formato, estética e intenciones al Comics Journal, una revista a la que siempre ha aspirado. Pero el Journal es mucho Journal y los 25 años de experiencia se notan. Por un lado, los contenidos del CBA siempre han tenido una mayor tendencia al mainstream e incluso el fandom más duro (sin llegar, por supuesto, a los excesos del Wizard), mientras que el Journal se ha decantado siempre por la defensa de las editoriales alternativas, en cierta medida complementándose mutuamente. Por otra parte, las entrevistas del CBA siempre han sido menos elaboradas que las de su competidor, con una peligrosa tendencia al caos y a la charla informal. Si bien esta característica hacía muchas veces más entretenida su lectura, también es cierto que les restaba bastante utilidad. Para este primer número, sin embargo, se nota un intento de enmendar este problema y las entrevistas parecen bastante mejor preparadas. Veremos la evolución que sigue de esta revista.
La segunda lectura es bastante más profunda: el Comics Journal Library dedicado a Frank Miller, recopilando todas las entrevistas que se han hecho a este autor a lo largo de casi dos décadas en la revista. Un número de lujo, editado a gran formato y que es tan recomendable como el especial de Jack Kirby o los especiales estacionales de la revista.
No puedo evitar tener una relación de amor-odio con Frank Miller, una relación que me confirma sobradamente la lectura de estas entrevistas. No voy a negar el genio de Miller, sus tebeos han supuesto una revolución en la forma de entender la historieta y su estilo consigue una asombrosa mezcla de influencias que tiene una fuerza arrebatadora. Su Daredevil es un ejemplo de experimentación continuada, de lecciones de storytelling al precio de un comic-book. Aunque su dibujo sigue siendo igual de malo que por aquellas épocas (e incluso peor), su narrativa es sorprendente y poderosa. Las escenas que Miller cuenta son capaces de aumentar nuestra adrenalina, de conmovernos, de sorprendernos. Todo esto es indudable y no seré yo el que lo niegue. Pero también tiene su "lado oscuro", lo que en las primeras entrevistas vemos que es un interés por volver a un modelo de héroe clásico, ligado con los clásicos de Raymond o Foster, con el paso del tiempo ha derivado hacia un modelo de héroe mucho más peligroso, el superhombre de tonos fascistoides. Si en las primeras entrevistas Miller defiende el héroe que antepone sus moral, que tiene principios y que es seguido por sus valores, poco a poco vamos viendo como esa concepción se transforma en la de un héroe-líder que impone sus valores porque son superiores a los de la mayoría, en una concepción bastante próxima al fascismo de libro (pero que está perfectamente a tono con la actual política americana). Un giro lento pero constante que cada vez se ha visto más en sus tebeos, abocados a ese héroe al margen de la sociedad que sólo puede imponer sus valores por la fuerza y que es superior a los demás porque sí y que se reflejaría claramente en Sin City o 300 y que se atisbaban en DK.
Paradójico, además, al comparar la recién leída entrevista con el lúcido Adams o el vitriólico (y pelín egomaniaco) Spiegelman y compararla con Miller, todos grandes experimentadores del medio, pero con ideales en direcciones opuestas.
Queda, al menos, la increíble capacidad creadora de Miller, que demuestra en sus entrevistas un conocimiento enciclopédico de los clásicos del tebeo, de los que se ha nutrido y aprendido, buscando dar un paso más que sus maestros siempre. Por desgracia también nos queda que su influencia ha sido mayor a nivel de contenidos que a nivel creativo. Supongo que porque es más fácil eso que ser verdaderamente bueno.
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